Busca diferenciar explícitamente, mediante forma y contraforma, aquellos signos que les son conflictivos (b/d/q/p, por ejemplo). El objetivo de los ascendentes y descendentes largos es que la forma exterior de las palabras sea significativa. Consta de tres variables: Texto, Pintable y Signos.
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Lucrecia
Lucrecia es un proyecto tipográfico personal, diseñado por Oscar Yáñez durante la maestría en el Centro de Estudios Gestalt, las variantes son Regular con sus versalitas, Itálica con sus versalitas y Bold con sus versalitas. Actualmente trabajo las versiones Black, Light y una para títulos con swashes. Recibí la asesoría de mi maestro Alejandro LoCelso y la de todo el grupo de compañeros de clase para el desarrollo de esta fuente. Fue seleccionada en la bienal Tipos Latinos 2008.
Bree
Bree, una fuente basada en el logotipo de TypeTogether diseñada por Veronika Burian y José Scaglione. Es una sans serif con aspecto bastante moderno que fue diseñada para logotipia, titulares, y textos cortos. Algunos caracteres como la “a”, “e”, “g” y “z” definen a Bree como una itálica sin inclinación, aunque también se incluyen glifos alternativos para estos y otros caracteres. Se publicaron cinco variantes, desde Thin hasta ExtraBold.
Jara
Actualmente se encuentra en la primera etapa de su desarrollo, pero se pretende convertir en familia.
La fuente contiene caracteres alternativos, fracciones, y versalitas. Actualmente se distribuye en la fundición Latinotype.
Moneda
Moneda es un proyecto tipográfico diseñado por Oscar Yáñez para la revista Dinero Inteligente. La solicitud fue desarrollar una fuente ue acompañara el cuerpod e texto principal y que se pudiera usar en tablas, recuadros, gráficos informativos. Moneda esta en pesos Thin, Light, Bold y Black, con un set de carcateres completo con distintos juegos en los numerales (elzevirianos, de caja alta, versalitos, monoespaciados, sub y supersript).
Bohemia
Bohemia reúne las características de los tipos de transición y de los modernos, su eje principal es vertical. Sin embargo, la transición de los trazos gruesos a los finos es suave y armónica evitando el énfasis vertical que caracteriza a tipos de su estilo.
El contraste es una de las variables que marca el punto de inflexión entre un tipo para titulares y un tipo para texto. En este caso fue un factor determinante del diseño: se busco el contraste optimo para funcionar de forma eficaz tanto en texto como en titulares. Bohemia ha sido publicada de manera exclusiva por Linotype Library.
«Certificate of Excellence in Type Design» TDC2 2004 New York (con el nombre de “Argot”).
Athelas
Athelas se nutre del silencio tipográfico, ese espacio en los márgenes, entre las columnas, las lineas, las palabras, las letras y en los caracteres mismos. Persigue el objetivo de explotar al máximo los grandes avances técnicos que se han hecho en la industria de impresión offset en los últimos años. Athelas muestra su mejor cara en las ediciones de libros mas cuidadas y en buenas condiciones de impresión.
Julia
Surge de la inquietud y de la necesidad de crear, para un género literario, el de la novela romántica (conocida también como novela rosa), una tipografía específica cuyas características formales le otorguen congruencia entre lo que dice, la forma en que lo dice y el medio por el cual lo hace visible. Se busca así sumergir al lector, por partida doble, en los recovecos inevitables y tortuosos, pero a un mismo tiempo dulces, de las historias de amor; tanto por el contenido lingüístico inherente de los textos como por su capacidad visual evocadora.
Lineare serif
Serifas asimétricas en ancho y alto, mediano contraste en el trazo y equilibrados ascendentes y descendentes, hacen que «Lineare Serif» se convierta en una tipografía con actitud y aptitud para el uso editorial.
Karmina
Algunas de las características mas importantes de Karmina son su gran altura de x, que le permite funcionar correctamente a tamaños pequeños, la definición dada por las conexiones angulares de las formas, incluyendo algunas reminiscencias caligráficas, y las grandes trampas de tinta que se incorporan como un elemento constitutivo del diseño. Estructuralmente, la altura de x se combina con una relativa compresión de las formas generando una familia de sorprendente economía y legibilidad.